宋钧窑器与后世仿品辨伪0_[#第一枪]

钧窑为我国宋代名瓷之一，以"釉俱五色，艳丽绝伦"而独树一帜，在河南省禹县、

临汝、宝丰、郏县、鹤壁、辉县、林县、安阳、新安、宜阳、河北磁县、山西浑

源、内蒙包头、浙江金华均有窑址发现。钧窑源于唐代花釉瓷，鼎盛于宋代，以后

历代都仿烧有钧窑瓷器 <#>。

宋代的钧窑瓷器由于釉料中掺有少量的铜，并使铜的氧化物为着色剂，在还原条件

下成功地烧出了铜红釉，这是宋代瓷器发展史上的一个创造与突破，为我国陶瓷工

艺，陶瓷美学开辟了一个新境界。铜红釉的烧成对烧成温度、开温曲线，冷却保温

时间都十分敏感，条件稍偏离规定要求就得不到正常的红色，技术难度大。宋代铜

红釉的成功烧制为以后红色高温釉的烧制奠定了基础，如元代釉下釉里红，明清宝

石 <#>红，郎窑红等。

钧窑月白釉

紫斑莲花式碗（北宋）

蓝色乳光釉是钧瓷的又一大特色。蓝色较淡的称为天青，较深的称为天蓝，比天青

更谈的称为月白，这向中釉都有莹光一般幽雅的蓝色光泽，色泽如青玛瑙 <#>和蓝

宝石一般的美丽，给人以极大的艺术享受。

北宋钧窑瓷器造型秀丽，古朴端庄，器形有碗，碟，洗盆，炉，瓶，缸，出戟尊，

奁，花盆等。器物外形优美流畅，极富韵味，胎质坚实细腻，叩之，其声圆润悦

耳，胎有深灰色胎，紫褐色胎等，以深灰色多见。器物外底部常涂以芝麻酱色釉，

并留有支钉垫烧痕迹。宋钧窑釉汁凝厚施釉均净，窑变美妙，有玫瑰紫，海棠红，

茄皮紫，鸡血红，葡萄紫，朱砂红，葱翠青，胭脂红，鹦哥绿和天青，月白等。釉

色绚丽多彩，光亮莹润，表现出一种优雅含蓄之美。

钧窑鼓钉洗（北宋）

釉表面是否有棕眼和蚯蚓走泥纹是鉴定真假宋钧窑瓷的重要依据。棕眼原本指动物

表皮粗糙的毛孔。借喻到瓷器上指釉表皮细密的小坑点。宋代钧窑大多数都在棕眼

的现象。钧窑器在上釉前为了避免瓷坯在高温烧造成破裂或变形，只用较低温度素

烧坯体，以便于挂厚釉。釉层在干燥时或烧成初期发生干袭，后来在高温阶段又被

粘度较低的部分釉质流入孔隙填补裂痕，出现不规则流动状的细线隐纹，如象蚯蚓

在泥中游走，因此称为蚯蚓走泥纹。传世器形较大的器物无一例外有这种现象。很

小的碗，碟类器物上少风这一现象。

器物底部涂以芝麻酱色釉是宋钧瓷的又一明显特征。这种釉上聚集一块块不均匀

的"蟹甲壳"色青釉，或称"龟裙"色，这是介于蓝绿之间的釉厚块层。是否有"龟裙"

色也是鉴定真假宋钧瓷的重要依据。

宋代钧窑瓷器带铭文的很少，仅见"奉华"及"省府"两种。另外刻一到十数目字，数

字越小，器物越大，一是同类器中最高或口径最大的，一是最低口径最小的。金代

制作的钧窑瓷一般器皿内里施满釉，器外常施半截釉，器底心施满釉，胎质细灰紧

密，釉面润泽有开片，有的有晕斑或带小墨点，制作不甚规整。胎釉结合不紧密，

经常有脱釉现象。釉色以天青，天蓝为主，少数出现紫红斑窑变。造型较宋代简

单，有碗，盘，罐，瓶，香炉等。釉色较单调，与宋钧艳丽多彩的丰富窑变相比，

略逊一筹。

钧窑天蓝釉梅瓶

（元）

元代仿钧瓷器以碗，盘，炉为主，不见盆，奁，洗，尊等陈设物件，多为民间日常

生活用品。胎体修胎较粗糙，不规整，工艺不精细，胎质粗松，瓷土杂质多，淘洗

不纯净，瓷胎烧成温度较低，叩之其声沙哑，个别的因为叠烧，碗内心亦露胎成素

烧圈。底心多露胎且有明显凸起的鸡心点。釉面多棕眼，光泽较差。釉色单一，仅

见天青，天蓝两种，施釉不到底。

钧窑天青釉紫斑碗

（元）

明代景德镇窖窑仿钧瓷从宣德开始。传世品有炉，盘，碗。炉胎骨厚重，器内施白

釉，外壁挂玫瑰紫色釉，碗均为浅式，口外撇，里外施紫红色釉，底部无釉，修胎

留有旋纹，圈足平削，盘，敞口，圈足，内外施玫瑰紫色釉，外底无釉，釉面泛橘

皮纹。但明代仿品只注重釉色，造型为明代窖窑瓷器典型样式。

（配图）清代雍正七年，恢复了钧瓷的制作，一是仿北宋红釉，底部无釉，二是以

天蓝，月白为主，雍正窖窑仿钧瓷大多有篆书刻款，较易识别。但如果不落款的仿

钧器要仔细鉴别。其造型和釉色虽乱真，但雍正仿钧瓷器红釉色较谈而釉色较薄，

有的器物有凸现的出棱部位能看到白色胎骨，其底部虽大多涂有一层黑色釉汁，但

胎土却为白色，更为典型的是不见蚯蚓走泥纹。

仿宋钧玫瑰紫釉瓶（现代）

晚清民国直到现代，仿造宋代钧瓷之风甚盛。现代仿品胎细白，火候较高，叩之声

脆。器物形态一种是比例失真，如瓶类，不是东歪，就是西斜，或是器腹过大，二

是造型线条生硬拘谨，失却宋钧窑瓷器造型端庄厚重，线条流畅，形态优雅的韵

味。仿品总体施釉薄且大多薄厚不匀。仿品火气较重，釉色大部分泛亮光，玻璃感

强烈。少部分的仿品釉面因弱酸蚀或涂抹黄土等做旧处理，釉色呆滞，缺少宋钧瓷

釉面那种熔化流动，厚润浑拙的质感。明代以前的钧窑产品均通过还原焰气氛烧

成，施釉前先将坯胎烧素胎，待冷却后再在熟胎上施2－3次釉，然后再入窑烧成。

面现代仿品基本上是氧化焰一次烧成。宋钧瓷窑变自然，各种色彩过渡无固定边

缘，而现代仿品大多窑变无过渡，有固定边缘，人为痕迹较明显。

现代仿品中也偶见一些传统工艺方法仿制的精品，甚至也仿得"蚯蚓走泥纹"的现

象，其逼真程度高，容易迷惑大家，故当鉴别钧窑瓷器时要仔细观察，从器物的

胎，釉，造型，底足，成形工艺等方面综合分析和判断。

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